序导言 一、梦弗理特沙滩上的情节 二、电影音乐不应用波及的东西 三、音乐是否是电影的主题**章 群众风行的期间：好莱坞搁置的模式 一、好莱坞电影音乐的发展史 二、好莱坞电影黄金工夫的音乐体式 三、《浊世佳东谈主》的音乐旋律 四、布景音乐 五、电影音乐怎样作念到让不雅众们抖擞 六、何如投入大屏幕音乐 七、音乐的作用标记 八、抒怀的旋律是*根底的 九、在工夫中继续的乐典 十、对电影结局的担忧滋长了纷至杳来的音乐旋律 十一、电影音乐是否能在电影以外寂寥存在 十二、科恩歌德创作的贞洁无词音乐 十三、电影音乐变质的工夫第二章 无谜底的问题：从不灭到一霎 一、琼·威廉姆斯的好意思国西部音乐对电影音乐的轮廓作用 二、琼·威廉姆斯的创作体式是电影音乐的一个范例 三、《星球大战》中的音乐在5年内的变化 四、瞬时音乐和捏久音乐的互相疏导 五、阿尼奥·莫里科恩将各式相背的音乐体式联贯在一都 六、音乐理念统率通盘这个词音乐总谱的样式 七、调性与无调性在电影中的并存 八、爵士乐和无调原来等于与电影联系联的 九、电影中怎样垄断古典宗旨音乐 十、电影音乐作曲家构建的是否是一部作品 十一、音乐老是与杂声和说话相冲破 十二、音乐与画面是否相相背 十三、大卫·林奇怎样将音乐造成电影声息中不行或缺的部分 十四、电影音乐是否变得稀缺了 十五、重迭的、极简抽象派艺术的电影中的音乐第三章 水与剑：电影的抒怀趣论断 通盘东谈主的音谱：无国界无规模的音乐